Orthros no Inu

Двуглавый пёс из греческой мифологии.
Интересно, почему в легендах так любили рассказывать про двухголовых существ? И почему ни в одной из мне каким-либо образом известных ничего хорошего такому существу не светило? Почему люди так алчны? Почему, чтобы попытаться жить спокойно, дар нужно прятать как можно глубже? Почему нельзя немного всё упростить и, в конце концов, говорить однозначно? Почему уничтожить проще, чем изменить? Почему людей привлекает смерть и пугает жизнь? Почему люди отчаянно за что-то цепляются? Почему легенды пишут с ошибками? Почему … Но, пожалуй, хватит с вопросами. Давайте я снова высыплю перед вами горсть цитат, господа. Как и прежде, у них гораздо лучше получается говорить о чём-нибудь важном.

"Цена жизни для каждого своя." Для кого-то это деньги, для кого-то время, возможности, имя. А для других – люди. Не только, конечно, но и поэтому тоже "когда кого-то спасают, кем-то приходится жертвовать".
Возможно, спасённый человек будет рад такому повороту событий, но всегда ли? И тогда: "если бы я их вылечил, изменило бы это что-нибудь? Стали бы они от этого счастливы?" А если нет, то какой в этом смысл?
К тому же мы до сих пор так и не знаем, что же это такое – счастье. "Но что такое счастье? Деньги? Власть? Люди хотят просто жить. Чтобы их жизнь была лучше, чем у других, они хотят денег. Если у них есть деньги, хотят управлять тем, что их окружает. Для того, чтобы их признали, им нужны ценности. Они хотят стать респектабельными людьми. Хотят, чтобы им поклонялись как Богу. Людские желания воистину безграничны."
И большинство людей думает: "если есть что-то, чего ты хочешь, разве не следует протянуть к этому руку?" Но есть и те, кто боится, что протянутую руку откусят. А есть такие, кто даже не пытается совершить хоть какое-либо движение. Так кто же из них прав?
Пожалуй, для каждого будет верна та версия, в которую он верит. В конце концов, "в этом мире есть много вещей, которые не могут существовать, поскольку в них никто не верит. Если люди верят, это возможно."

И отдельно от прочих мне хотелось бы вынести две цитаты. Первая из них стала для меня своего рода открытием. Невероятно, но я ещё ни разу не пытался посмотреть на данную проблему с этой стороны. А вторая… А вторая – ещё одна точка зрения на одиночество. И, пожалуй, пусть и с некоторыми оговорками, я с ней согласен. Впервые. Хотя на первый взгляд, ничего радикально нового в ней не сказано. Меняются люди, меняются слова, меняется Токи.

"Если действительно хочешь кого-то защитить, ты должен сделать этого человека сильнее. Так, чтобы даже без тебя он мог продолжать жить самостоятельно. Вот что значит защитить кого-то."

"Одинокий человек причиняет боль и себе и другим. Но должен быть кто-то, чьё одиночество вы сможете понять."

Shinigami no Ballad / Баллада Бога смерти

Недодорама-недоаниме, или иначе LiveAction. 12 серий по 25 минут, где девочка в не самом лучшем опять же "недо" косплейном костюме и сурьёзный лохматый ребенок в клетчатых шортах ходят и выполняют свою шинигамскую работу по переносу душ с земли в мир иной. Девочка непременно в конце серии плачет, ребёнок её непременно отчитывает. У всех умерших и их близких стабильно наступает коллективный хэппи-энд и ежедневный филиал прощеного воскресенья, о котором Токи, разумеется, узнал в последующий понедельник. В последней паре серий, что заранее очевидно, будет личная трагедь главгероев и появление джокера с ответами на все вопросы. И опять Happy end. Теперь уже для всех и насовсем. Но вообще-то, господа, я не об этом.

Вообще-то я о том, что хорошему содержанию следовало бы дарить на день рожденья приличные обложки. Потому что при обратном раскладе велик соблазн мимо этого содержания пройти, да ещё и глубокое "фи" с высоты своего чувства прекрасного выразить. А иногда это очень поспешный и не менее неудачный вывод. И это, как вы поняли из первого абзаца, наш случай.

Идея первая проста и всем знакома с глубокого детства: все люди смертны. И притом внезапно смертны, понимание чего приходит несколько позже, а потому было очень наглядно разъяснено Булгаковым. Так что живите полной жизнью и не откладывайте на завтра то, что можно сделать сегодня. Точка.
Я это сказал? Я этого не говорил, я очень неудачно цитировал. Потому что откладывать на завтра (а лучше послезавтра и вообще как можно ближе к дедлайну) люблю сам и регулярно этим занимаюсь. И мне всегда казалось, что в этой избитой до бессознательного состояния и уже совершенно утратившей силу фразе что-то не так. Но формулировка всегда подводила, а потому Токи просто делал так, как считал правильным. Оказалось, и действительно правильно делал. В большинстве случаев.
И если снова повторить слово "правильно", то (на мой взгляд, вкус и цвет, разумеется) эта фраза должна звучать так: откладывай на завтра всё, кроме самого главного и того, чем ты хочешь заняться сию минуту. Верно говорил Сано в RK: "если ты хочешь увидеть того, кого хочешь увидеть, просто сделай это". Для Сано было свойственно поступать именно так, и он совершенно не понимал, зачем делать сложно то, что можно сделать просто.
В эту же копилку полезных знаний о мире можно было бы бросить и Никельбековское "If today was your last day" и ещё что-то, капризно не заявляющее о себе моей памяти. Ну а для тех, кто с перечнем правильных, срочных и главных вещей ещё не знаком, и была создана Баллада Шинигами.
С традиционной японской наглядностью нам рассказывают, что правильно и срочно, а что – шелуха, в которую имеют склонность закапываться люди. Некоторым в этой шелухе так тепло и удобно, что они не хотят из неё вылезать. Другие боятся, третьи просто не знают, зачем им это нужно. И решаются высунуть нос, только если им прямо объявить, что терять им больше нечего, а точнее некогда. Прожив свой последний день как последний день своей жизни, они понимают, что было действительно ценно, а что нет. Только вот день и в правду был последним, слишком уж долго думали.

Идея вторая, если задуматься, тоже избита и неверно выражена. Только в данном случае проблема не в формулировке как таковой, а в её понимании. "За все свои поступки надо платить". Только вот поступки в наших головах обычно приравниваются как минимум к проступкам, да и вообще охватывают собой только плохие или не самые удачные наши дела. А ведь прямым текстом сказано – все. Значит, и хорошие тоже. И с благородными намерениями, да. Все. И да, господа, вы всё правильно прочитали – взыскание будет с вас, а не в вашу пользу. Не думаю, впрочем, что это повод унывать. Сдается мне, это лишь ещё один стимул всегда быть готовым ко всему. А это полезно (если не заниматься любимым многими самонакручиванием), ведь если смотреть на мир внимательными, а хотя бы и просто широко открытыми глазами, он будет намного ярче и доброжелательней. А главное – вы сразу увидите "мусор", который сможете вымести при первом удобном случае.

Но это если об идеях, господа. От имени чувства прекрасного я всё же должен выразить сему "недо" произведению глубокое "фи".

Maou

На самом деле, господа, писать этот пост о Мао мне следовало бы вчера ночью. Благо спать особенно не хотелось, мысли в голове спустя неделю после окончания просмотра должны были дойти до нужной кондиции, а за окном лил точно такой же дождь, как в финальном эпизоде дорамы. Но я пишу этот пост сегодня утром. Так что не взыщите.

Вероятно, этой ночью тоже кто-то умер под дождём. Но это не важно. Важно то, что люди не должны умирать не вовремя.

Акутагава Рюноскэ совершил самоубийство, решив, что достигнуть совершенства в искусстве невозможно. Я говорю: "нет".
Генерал Ноги сделал то же самое, когда посчитал свой долг перед Императором исполненным. Я говорю: "не знаю".
Окита Соджи и Такасуги Шинсаку хоть и стояли по разные стороны баррикад, однако своими действиями одинаково торопили собственные смерти. Но оба они прекрасно знали, ради чего это делают. Я говорю: "да".
Потому что даже не питая особых симпатий к Ёшиде Шоину, я не могу отрицать, что его слова "Если предстоит умереть, оставшись навеки в памяти потомков, то нужно быть готовым к смерти в любой момент. Если впереди жизнь с великими свершениями, то надо жить - неважно, в какое время, невзирая на обстоятельства" совершенно верны.

И Мао говорит вам: "Не убегайте от правды". Но вы бежите. Мао кричит вам вдогонку: "Того, что произошло, уже не изменить!" А вы, даже осознавая невозможность, стремитесь именно к этому. Или вам просто так кажется. Вы прячетесь в тени чужого счастья. В той самой, где обитает чья-то печаль. Но вместо того, чтобы вырваться на свет, вы хотите превратить в тень всё. Потому что свет режет вам глаза. В своей тени вы отвыкли от него, но даже не подумали пробыть на солнце чуть подольше и понять, что оно не причинит вам вреда.

Вы знаете, что жизнь каждого человека связана с жизнями других, хочет он того или нет. И думаете, что последовав примеру садиста-школьника, обрывающего одну за другой лапки мухе, наконец-то оставите мучительно умирать беспомощную тушку. Вы забываете о том, что общество – это не муха. Общество – это паутина. И если бы пауки могли говорить, они подтвердили бы, что колебание паутины, начавшись на любом участке, проходит постепенно её всю, а каждый разрыв незамедлительно отражается на общей форме сетки.

Прошлое может упростить вам настоящее, может усложнить. Но ваше настоящее – результат вашего прошлого, нравится вам это или нет. Тем не менее, заслуги прошлого не всегда окупаются в настоящем. Не стоит забывать, что жизнь – дорога со множеством перекрёстков и поворотов. В ней нет путей, отмеченных знаками "всё хорошо" и "всё плохо". Прямую дорогу с востока на запад вы найдёте только в планах древнеримских городов.

Отказываться от своего настоящего или его отрицать – то же самое, что отрицать своё прошлое, от которого вы в любом случае никогда не избавитесь. Потому что единственный способ избавиться от собственного прошлого – стереть себя с самого начала. Но это невозможно.
Ситуация, в которой вы не можете сделать выбор. Прошлое, которое вы именуете своим, вам не принадлежит. Оно лишь описывает вас. Ваше прошлое – факт. Но ваше настоящее – непрерывный выбор. Да, вы можете поставить точку. Но в таком случае предложение "Ваша жизнь" закончится, описав лишь столь ненавистное вам прошлое. В то время как в настоящем у вас всегда есть шанс поставить запятую, написать короткое слово "но" и продолжить дальше.
Предложения бывают разными. Они могут быть односложными или растягиваться на строки и страницы. Но точка в предложении должна стоять только там, где мысль действительно находит своё завершение.

Хиджиката Тошидзо умер от случайной пули. Его смерть фактически стала точкой в войне Бошин. Я говорю: "да".
Герои Мао умерли от случайной пули и ножа потерявшего рассудок идиота. Их смерть, не завершив и не начав чего-то иного, стала точкой в их жизнях, в которых они тоже многого не успели закончить. Я говорю: "нет".
Круг замкнулся, но я вовсе не уверен, что кому-то от этого стало легче и лучше.

Совершенно случайно обнаружил, что у Игры Лжецов имеется продолжение. И не одно, а целых три. Кто рад? Токи рад. Настолько, что даже дозировать удовольствие не смог и посмотрел всё в один день.
А теперь по порядку обо всех трёх.

Liar Game The Final Stage
Финальная стадия – это третий раунд уже хорошо знакомой нам игры. Те же главные герои (включая и Фукунагу), та же команда организаторов. На этот раз игра с яблоками, требующая полного единства голосов. И снова это напряжение, сопутствующее каждому ходу…
Больше всего в Финальной стадии мне понравилось то, что Нао стала самостоятельной. И если в начале первого сезона она была доверчивой дурочкой без признаков просветления, то к финальной стадии и в финальной же стадии она не растеряла свою доброту и веру в людей, но научилась понимать, что иногда ложь бывает во благо, и применять это знание на практике. Молодец Нао. О том, что молодец Акияма даже говорить не стоит. Акияма у нас как_всегда_молодец, за что и нарывается по полной программе. А вот Ёкоя и команда Игры меня приятно удивили. Они всё же поверили и помогли. К концу Финальной стадии одним счастливым Токи в мире стало больше.

Liar Game Reborn Special – Fukunaga VS Yokoya
Игра Фукунага vs Ёкоя тоже была занимательна. Такие себе правила без правил. Спешл шикарен тем, что в нём никто не читает моралей. Т.е. если бы Канзаки Нао с её идеалами не занесло на Игру, всё было бы примерно так. Плюс массовка из случайных дураков, разумеется. Была_бы. Но её тут нет, и это очень классно, можете поверить.

Liar Game Reborn
Реборн, он же Возрождение, думается мне, был снят зря. Игра закончилась, доверие восторжествовало над жадностью. И на этом надо было ставить точку. Ведь любую, даже очень интересную тему нельзя тянуть до бесконечности. Ну, то есть можно. Но определенно не нужно.
Не знаю, что больше повлияло на то, что фильм я смотрел без особого энтузиазма. То ли, что был он третьим за день, то ли, что новая главная героиня раздражала меня с первых кадров, то ли, что сама игра показалась не такой интересной. Может, и всё вместе. Но!
Но наповал меня убила концовка. Потому что возрождённая игра была настоящим боем с зашкаливающим количеством предательств и полным недоверием всех ко всем до самого конца. И выиграна была в итоге не коллективом, а именно хитростью, логикой и стремлением к победе, которого так старательно добивались организаторы в первой игре. И что потом? Выигрыш получен, только что ожесточённо бившиеся за него участники делятся выигрышными фишками с проигравшими. Не только "хорошие". Все.
И если господа создатели хотели этим сказать мне, мол, Игра окончилась, все вернулись в себя обычных, настоящих, добрых и сочувствующих, а потому резко осознали, что наделали, и бросились исправляться, то мы с ними очень по-разному понимаем людей. Потому что для меня настоящими эти люди становятся во время игры. Потому что в экстремальной ситуации у них не хватает рук на то, чтобы придерживать маски. А в спокойной обстановке – пожалуйста.
Глупо, очень глупо и некрасиво, господа создатели.

Reinoryokusha Odagiri Kyoko no Uso от 31 января 2013

И была то сессия, и хотелось Токи чего-нибудь попроще и посмешнее для усугубления всевозможных контрастов. Дорогое Мироздание было так несказанно мило, что обеспечило меня искомым сразу же и без лишних вопросов. Я надеюсь, соседям понравилось прибивать традиционные "сессионные" полочки под мой оглушительный хохот.

Надо сказать, Ryoma Den оставил после себя большое пятно в моей биографии и мировосприятии. Хотя нет, не будем загибать так далеко. Но уж в киновосприятии точно. Очередной тому пример – когда 2 года у тебя перед глазами один человек играет одну и ту же роль, привыкаешь, что они суть одно и то же.
Проходят 2 года, смотришь на актёра в другой роли и понимаешь, что в твоей голове играет наполовину актер, наполовину персонаж. Поэтому роль местного полицейского в моей реальности поделили между собой Танихара Шоскэ и Кацура Когоро. Знаете, разряженный под светофор Кацура, перемещающийся по помещению при помощи сальто, а затем обедающий молоком с булочкой – это так смешно само по себе, что вся остальная дорама стала для всего лишь фоном. Хотя вполне могла быть хороша и сама по себе.
С другой стороны сразу становится понятно, откуда у персонажа-полицейского замашки на чемпионство во всём и вся. Особливо в беге и деятельности, запрещенной властями х)

Вообще эту дораму создают персонажи. Потому что сюжет у неё сам по себе весьма дурацкий (несмотря на то, что на всём её протяжении герои только и заняты тем, что обеспечивают добром и справедливостью всех окружающих). Но Кацура-полицейский, прекрасная девочка_которая_всегда_в_шапке, "люди в черном" и милейшие родственники просто заставляют зрителя улыбаться. А когда зритель в долгую нехорошую сессию добровольно улыбается – это многого стоит

The Quiz Show от 25 января 2013
Если чего-то не помнишь, нужно, чтобы кто-то это рассказал. Чтобы кто-то что-то рассказал, нужно задать ему вопрос. Для того, чтобы задавать вопросы и получать на них ответы, люди придумали викторины.
Уйдём от обобщений: один человек придумал Викторину, чтобы другой человек задавал вопросы и получал ответы. Ответы на забытое прошлое. Так что игра, в итоге – упустим всех второстепенных лиц - выходит на троих. Участник третий – Память.
И Память играет сама за себя. И Память играет против забывших, играет против исказивших собственные воспоминания, играет против тех, кто чего-то не знал, чего-то не сделал, о чем-то запоздало сожалеет.
И Память выигрывает. Потому что в этой игре она постепенно становится коллективной, давит-давит-давит всех на своём пути открывающимися фактами и к окончанию игры знает правильные ответы на все вопросы. Даже на те, которые задавать не планировалось.

А в общем и целом мне не очень понравилось. Слишком много лишнего тут было, клоунады неуместной много, опять же, а по моему субъективному мнению психологической обстановке в кадре она отнюдь не способствует. Да и отдельные истории были не так хороши, как могли бы, что уж там.
Хотя украденное время и было прекрасно...

Osen от 22 марта 2013

Посмотреть эту дораму я готов настаивать, убеждать и даже уговаривать, потому что это такое концентрированное и правильное счастье, что словами оно не описывается. Самое правильное счастье всегда именно такое - молчаливое и с широкой улыбкой всему мирозданию.

Честно говоря, я с трудом отговорил себя сегодня же начать это чудо пересматривать. Потому как правда же чудо. И настолько правильное, что я не могу вспомнить ничего записанного на материальные источники, что могло бы с ним сравниться. Из не записанного тоже наберется не так много.

Давайте правильно понимать слово "правильно". Во всём его глобальном смысле, но ни в коем случае не мешая с идеальностью.
Я не буду перечислять всё, что правильно в этой дораме - собьюсь со счета как минимум на второй сотне.
И простите за сумбур, но у меня правда в кои-то веки совсем нет слов, одна сплошная улыбка.

И да, разумеется, дорама о еде, хороших людях и той самой традиционной Японии, которую мы с вами любим.

Глядя на очередной свой набег на интернеты, хочется язвительно заметить: Typical Toki. Внезапно, хаотично, сразу обо всём вперемешку и с вагоном недопереваренных мыслей в качестве бонуса. Typical, so typical...
Но пока последние страницы одной из многочисленных апрельских книг ещё не дочитаны, скажу пару слов о двух небольших дорамах: Quartet / Квартет и Puzzle / Головоломка 2007 года (а то много этих Puzzle развелось).

Дорамы эти аниме-формата: по 23 минуты серия) Декорации и краски в комплекте.

Дорамы эти аниме-сюжета и аниме-герой-злодейства: Квартет - типичный такой сёнен с героями-героями поведения и вида странного и с очень_трагическим_прошлым. И с вездесущим Камикава Такая, который, как мне теперь кажется, совершенно не моргает.
Паззл - непонятно зачем разрезанная на 4 части (разве что из солидарности собственному названию) полнометражка, в которой конец известен с первых минут, а бонусом добавлены пластмассовые маски неудачного косплея "Звёздных воинов", искаженный голос, шпиёны и телевизоры_слежения-говорения. По чисто анимешной традиции глав-герой - до невозможности правильный валенок с ужасной дикцией в окружении людей, которые друг другу противопоказаны, но, разумеется, подружатся в конце.

Дорамы эти аниме-хэппи-энда: В Квартете можно умирать только второстепенным персонажам, главных героев полагается изредка бить до посинения - они от того выживут, резко "посильнеют" и пойдут дальше. Главзлодея можно было бы по ходу дела убить с десяток раз, но нужно дотянуть до конца, дать ему десяток раз сбежать и прикончить второстепенных персонажей для пущего_трагизьму. Кроме того главгероям нужно время от времени давать чисто по-анимешному порыдать над кем-то, героически помирающим в луже не менее анимешной кровяки. Они от этого тоже, разумеется, "сильнеют". В конце выживут все, даже те, кого вроде бы убили, и будут жить радостно, вести себя хорошо и дружить невероятно.
В Паззле тоже никто от рук коварных бандитов не умрёт, коллективная совесть воссияет, засохшая сто лет назад дружба расцветет, Все поймут Всё и будут крайне душевно умиротворены и от того улыбательны.

Занавес. Эндинг.